喜欢恐怖片的理由

我觉得公众对恐怖片是有偏见的：把它当作不上台面的低级娱乐。应当承认，恐怖片中烂片云集，充斥着劣等刺激品，但出色的恐怖片与其他类型的好片并无本质上的分别，表现的都是人性，只是层面不同。恐怖片中的经典之作，比如库布里克的《闪灵》、《德州链锯杀人狂》、伯格曼的《第七封印》（我个人感觉非常恐怖），制作水准毫不逊于一般意义上的经典正片。实际上，我个人认为，恐怖片的拍摄对导演的基本功要求更高。导演必须在有限的时空里，通过声光色彩、镜头移动、演员表演，把人心底最深埋的激烈情绪——对世界黑暗面的恐惧——传导给观众。这像拍广告一般目标清晰。所以说，看恐怖片是学习拍电影的好方法，即使看恐怖烂片，也可以学到常见的败笔。《邪恶之屋》在豆瓣上的评价非常之低，比IMDB上低了近2分，我不太理解它哪里得罪了中国观众。看完第一遍之后一个月，我又看了一遍。第二遍觉得更好看的电影才是真正的好电影，我一直这么测试，此方法的可信度较高。《邪恶之屋》讲的是邪教组织诱骗单纯女大学生作为神秘仪式祭品，并种下可怕结果的简单故事。整部90分钟的影片在70分钟才进入高潮，然后戛然而止，短促收尾。这在恐怖片中算是十分少见的结构，《闪灵》是另一个例子。看似冗长的前半部分给了导演充裕的时间细描人物。平庸的恐怖片只会设计吓人的情节，放佛设置游戏管卡，却不知道世上最令人恐惧的是恐惧之中的人，所以，把这个人描绘到令观众熟悉的程度是必要的。否则，一部恐怖片就成了开题、破题、收尾的八股电影，电影主角不过是被扔到危险之中的玩偶。这种电影我们都看过不少。而且，如果要把人描绘得自然，需要在主情节中插入一些无关情节（比如《邪恶之屋》开头女房东的一些话，女主角的密友在屋里吃糖），不然，整部电影会显得过于紧逼、作态。《邪恶之屋》的女主角，和她的朋友，在前70分钟里，形象越发丰富、真实。于是，她们的遭遇对我们来说越发恐怖。到后来，女主角身处邪恶之屋，东游西荡，却浑然不觉，观众则被点点滴滴的线索一步步引向恐惧深处，直到与女主角的恐惧融合。这种渐变尤为成功。绝大部分恐怖片强求逻辑的完整，不惜胡编乱造，遗笑大方。《邪恶之屋》的主情节模糊不清，对事件缺乏完整的解释。这是它的过人之处。恐怖片多有非理性、超自然的情节，不如顺其自然，留下想象余地。出色的恐怖片几乎莫不如此。比如，《德州链锯杀人狂》到最后也没有解释变态家族的渊源，劣等恐怖片则恨不得帮你查户口。评价任何一部电影，以及它的拍摄水准的另一标准，是表演。论表演，《邪恶之屋》可以算恐怖片中的顶尖之作。特别是导演自己演的那个年轻男子，在墓地里借火的段落，演得够味。本片的摄影、声效、尤其是屋内的打光，水准都不俗。评价一部电影，排在最后的因素，应当是它所传达的想法，不是指影片的氛围、感觉，而是指笼罩在电影之上的意识形态，不管是落伍的、反动的、还是进步的。思想是艺术上的寄生虫。因为思想这个东西可以在任何艺术形式间游走，甚至可以脱离艺术而存在。评价作品，思想只能是补充因素，不能反客为主。当然，实际情况并非如此。对胃口的思想往往凌驾在艺术之上，给受众注射兴奋剂，“文以载道”因此成了许多作品的保护伞。恐怖片基本不讲意识形态，这也许是它不登大雅之堂的原因之一吧。但恐怖片是雕塑恐惧的艺术，其实很牛逼。