关于情欲的命运地图

没有水的大浴池里，当男人极为粗暴地进入女孩儿的身体之后，他问起她最希望封存的痛苦，她想起了她残缺的无名指，这是一个奇怪而刻意的场景，电影的语言在这里有着弗洛伊德式的隐喻性质，无名指与真实的阴茎之间形成了一个具有残酷诗意的张力。正如有人注意到的一样，影片中，他们将交媾的欢愉发挥到极致，却并无亲吻这个象征着亲密的动作。尽管影片描述了一种强烈的情欲，但奇怪的是，似乎这部电影里的情欲却具有一种冰山般冷静的气质，两个人在浴室纠缠的场景，让我感觉到的并不是惯常的那种火山喷发似的激情，而是有如大海中互相纠缠的两朵浪。影片中的情欲是一种尽量中立的描述，并且最后那扇透过强烈光线的门，似乎告诉我们，我们只能通过情欲所指向的那种残缺，那种痛苦，来找到真正的出路，然而这出路却又是全然未知的，不可言说的。在女主角工作在工作室的日子里，她接待了残酷的灾难，恋人的分离，丧失心爱之物，散落一地的无序宇宙，她似乎总能平静的倾听着所有苦难，有礼貌的给客人倒上一杯茶，然而在情欲的独占性上却出现了两次极为不淡定的情形，一次是酒吧里室友和妓女之间的调情，另一次是那个要求把伤疤做成标本的女孩儿，她产生了疯狂的嫉妒情绪，也正是这种嫉妒让她走向了和预言一致的结局。擦鞋匠的预言和警告，接线员的警告，一个无处不在观察着的男孩儿，这些似乎构成了一幅命运的地图，而女主角的目的地，却早已被明确的标注在地图上。电影用一个奇特冷静的视角，描述了一次飞蛾扑火式的情欲，这个情欲的指向除了无名指所象征的残缺，别无他物。这样的针对残缺的情欲被赋予了一个超越寻常痛苦的高度，于是一个关于红色皮鞋的情欲神话诞生了，因此，在那个工作室里，神话给情欲赋予了聊愈众生的神秘力量，也就不足为奇了。那一道耀眼的白光，便是欲望的真相，是浴池，又非浴池，正如污浊与圣洁是一回事儿一样。电影里无名指是阴茎的隐喻，而阴茎又是缺失的隐喻，从这个角度上看，这是一个标准的拉康式精神分析的电影，只是我不知道是拉康揭示了一个普世的真相，还是这部电影的创作者刻意为之，或许我应该找找小说原著来读一读。