运动镜头和讽刺

科恩的第二部作品，模仿视角的手法超级多，模仿婴儿，模仿车轮高的恶魔在噩梦里移动，科恩做了一种，用长条木板两个人一人拿一端的抖动摄影机，从而能模仿非常运动的视角，在血迷宫里也用到，是一种非自然的视角，恶魔一样。后半段逐渐变成两杆大烟枪般的故事，然而戏剧性本身从来不是科恩的主要目的。高度风格化的人物造型，性格塑造与表演，夸张的广角镜头特写，鬼魅的运动（快速推轨）镜头，创造出漫画式夸张效果。科恩兄弟将每部电影当作探索电影表达资源来处理。两个绑架者被塑造成通情达理、令人同情的人物，所揭露的不是儿童绑架行为，而是孩子回到父母那里以后要在一种畸形的意识形态下成长这一事实。50年代的富足中产，亚利桑那夫妇貌合神离，自私自利，从不考虑对方的这种夫妻生活，讥讽了无节制发展，而最终导致社会各阶层裂痕加深的自由主义和个人主义。基调讽刺里根执政期间的社会生活情态。在喜剧电影里使用昏暗的影调，暗色灯光，形成明显的反差感，配以喜怒无常的情绪，从而形成黑色幽默效果总结自FredericAstruc科恩兄弟的电影艺术本文版权归作者samee所有，任何形式转载请联系作者。