春之笛动画电影_在线观看

春之笛当前共有140条评论

最新评论

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rghgt：一个更为秘密的通道。我在这里,被光线穿越,居住在阳光的厚度：把脖子缩回肩膀。几个镜头,在门槛停留过；不自觉地跟摄影机拉近一段模糊的距离/关闭小门,把自己和外部世界隔离起来,躲进安全的房间。细木家具在客厅显得空荡荡,望着窗外或者沉睡的人许久；光和火都黯淡了,优雅、迷人的客人们离去//消失在一片混乱的走道和玄关里；桌子、床和窗帘蒸发不见。后背的吟唱呀）
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darkfire： 2.1咖啡店裡掛著杜斯拉的海報。短歌挺好，买来读了
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82217049：窗户和门形成影像内的第二画框，画框中是流动的日常；手机拍摄下来我们看不见的画框，这是被凝固的日常。不太愿把竖笛看作任何意象，它只是时间和事件的连接物，就像我们日常生活中任意一个看似普通却又悄然联络一切的物件。他们情感表达片段的突兀性是必然的，因为我们从始至终都是在毫无情绪导向的过程中的旁观者。并且很神奇的一点是，即便在她的眼神对向摄像头的时候，我也仅在空间外窥探和旁观，只有当时的风可以穿堂而过。题外话：咖啡店里挂了DanielJohnston的专辑《HiHowAreYou》的海报。感谢友邻为电影作出的贡献。
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a.苏黎世家+°苏小乐ﻬ： 节奏之慢超乎想象，电影也无意与观众产生交流，最无感的疫情电影
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①双拖鞋走天涯： 顾影自怜，空洞无物。
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好久不见啊： 关于微风的电影。
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[email protected]：静静地躺在沙发上，蜷缩在地板的角落里听风声，轻轻摇曳着窗帘，咖啡馆窗外的樱花烂漫，坐在对面帮演员对台词，拍下你吃饭的样子，写毛笔字的样子，投影到二层公寓的窗户上，浪漫极了，和三两好友在家中聚餐，周末去看大海......超级喜欢这类“情绪流”的气息电影，喜欢女主娴静的仪表和姿态，喜欢她坐地铁的样子，在2020年我看了一部《东京变奏曲》，就一直找类似的电影，今天终于遇到了一部，日常而又私密。感谢NanSLi的翻译（这位豆友可能是观影趣味和我最相似的人了）。日影可能是唯一一种面面相觑大眼瞪小眼不说话但不尴尬的电影类型了。
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12-01 00:05
11eee： 口罩与摄影机，新冠时代的滤镜。
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12-01 00:05
13804042110： 欣赏不来，看不进去。
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浅笑安然： 4.5关于一部电影里所有女生都是短发的奇迹...不足之处在于，戏剧性发生的条件太苛刻，“过渡”镜头沦为背景板和美学贴片。
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rgf： 3.5，几处情感宣泄都有点。。不大自然
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gfhrfhtyj： 我愿奉之为目前日本最强新导演，洪尚秀复刻之外增加了很多特殊的癖好
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沉睡的思绪：一开始以为是洪尚秀，很快发现并不是。片子一直在展示女主的生活场景，她跟不同的人相处，但你始终进不了她的生活，只能感受到表面上的体验，感受到春日的阳光或者夏夜的微风，即使她偶尔的行为反常和熟人的只言片语，你也很难窥探不到她的内心，导演显然也不想让观众轻而易举的窥探到抓马的元素，观众被调起的好奇心和生理触感也成了这部电影最有趣的观影体验。
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12-01 00:05
泉州住哲-蓝琪科技：像A4纸片一样，但不确定是苍白如纸片，还是脆弱如纸片，还是坚硬如纸片，总给人一种不怎么舒服又无力摆脱，或者一直在观察，观察到最后仍然只是一张白纸的感觉
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12-01 00:05
啊所发生的：电影刚刚开始，生涩感十足，日影样板的氛围就朝我铺面而来。当时我就想，这是需要我非常耐心才能看下去的那种电影。同样是关于寻找和确认，与失去相关的伤痛的故事，进食的行为变成生命里交代的、表演性质的任务。被留下的人像是存放在玻璃罐头里的腌黄瓜。呼吸着自己才能确认的空气，探出时挺起的腰肢没有声响，沉下时在粘稠的液体里面静止，看向风时深觉自身的无关。这种钝感无遗是我不向往、亦很难承认其真实的那部分日本。不过还好即使如此，看完时也没有那种后悔到跳脚的心情，并且我认为，它可能是我看过的，将covid元素融入得最好的片子。记录几个镜头叙事：以对话中的人不于景框中出现来凸显的出离感；谨小的温暖出现时伴随的、强度不一的管乐长噪音；无法定位的飞机从上空飞过的轰鸣所制造的不安与叔叔的摩托声相照，和人物情绪互鸣。
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秋風漸冷： 好想回日本去小小的咖啡店里吃甜品
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方芳芳：有点疫情后精神scape的味道了，看起来很舒服也很容易走神，不是感觉亲密那种而是有点无聊，还需进步呀。顺便想到现在面对这样氛围的电影很容易大家会提到洪常秀、滨口龙介、阿彼察邦、张律，甚至侯麦、阿巴斯这些，其实就是这样的电影现在需要被更小心地讨论，而不是笼统归于一类；这就要讨论情绪、情感、感受，是对理论的很大挑战。
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zy136798： 80/10032FIDMarseille
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。：我是喜欢这类“气息电影”的，但这部的波长跟我不太合。观感像是喝到一杯忘放茶叶的茶，不过依然比最近看到的那些疼痛破碎抓马青春日影好多了。温白开总是胜过加了过多廉价糖精奶油的甜饮。
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小涛专属：
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夕阳西下：一个更为秘密的通道。我在这里,被光线穿越,居住在阳光的厚度：把脖子缩回肩膀。几个镜头,在门槛停留过；不自觉地跟摄影机拉近一段模糊的距离/关闭小门,把自己和外部世界隔离起来,躲进安全的房间。细木家具在客厅显得空荡荡,望着窗外或者沉睡的人许久；光和火都黯淡了,优雅、迷人的客人们离去//消失在一片混乱的走道和玄关里；桌子、床和窗帘蒸发不见。后背的吟唱呀）
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cg1973： 2.1咖啡店裡掛著杜斯拉的海報。短歌挺好，买来读了
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天天都有你在：窗户和门形成影像内的第二画框，画框中是流动的日常；手机拍摄下来我们看不见的画框，这是被凝固的日常。不太愿把竖笛看作任何意象，它只是时间和事件的连接物，就像我们日常生活中任意一个看似普通却又悄然联络一切的物件。他们情感表达片段的突兀性是必然的，因为我们从始至终都是在毫无情绪导向的过程中的旁观者。并且很神奇的一点是，即便在她的眼神对向摄像头的时候，我也仅在空间外窥探和旁观，只有当时的风可以穿堂而过。题外话：咖啡店里挂了DanielJohnston的专辑《HiHowAreYou》的海报。感谢友邻为电影作出的贡献。
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wenxin： 节奏之慢超乎想象，电影也无意与观众产生交流，最无感的疫情电影
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sfe5444： 顾影自怜，空洞无物。
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★麦田守望者²º¹⁴： 关于微风的电影。
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giiy001：静静地躺在沙发上，蜷缩在地板的角落里听风声，轻轻摇曳着窗帘，咖啡馆窗外的樱花烂漫，坐在对面帮演员对台词，拍下你吃饭的样子，写毛笔字的样子，投影到二层公寓的窗户上，浪漫极了，和三两好友在家中聚餐，周末去看大海......超级喜欢这类“情绪流”的气息电影，喜欢女主娴静的仪表和姿态，喜欢她坐地铁的样子，在2020年我看了一部《东京变奏曲》，就一直找类似的电影，今天终于遇到了一部，日常而又私密。感谢NanSLi的翻译（这位豆友可能是观影趣味和我最相似的人了）。日影可能是唯一一种面面相觑大眼瞪小眼不说话但不尴尬的电影类型了。
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卐： 口罩与摄影机，新冠时代的滤镜。
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fgtbht： 欣赏不来，看不进去。
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xxzxxz： 4.5关于一部电影里所有女生都是短发的奇迹...不足之处在于，戏剧性发生的条件太苛刻，“过渡”镜头沦为背景板和美学贴片。
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dfghtj： 3.5，几处情感宣泄都有点。。不大自然
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Valentine： 我愿奉之为目前日本最强新导演，洪尚秀复刻之外增加了很多特殊的癖好
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290492711：一开始以为是洪尚秀，很快发现并不是。片子一直在展示女主的生活场景，她跟不同的人相处，但你始终进不了她的生活，只能感受到表面上的体验，感受到春日的阳光或者夏夜的微风，即使她偶尔的行为反常和熟人的只言片语，你也很难窥探不到她的内心，导演显然也不想让观众轻而易举的窥探到抓马的元素，观众被调起的好奇心和生理触感也成了这部电影最有趣的观影体验。
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了了：像A4纸片一样，但不确定是苍白如纸片，还是脆弱如纸片，还是坚硬如纸片，总给人一种不怎么舒服又无力摆脱，或者一直在观察，观察到最后仍然只是一张白纸的感觉
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罗罗大帝：电影刚刚开始，生涩感十足，日影样板的氛围就朝我铺面而来。当时我就想，这是需要我非常耐心才能看下去的那种电影。同样是关于寻找和确认，与失去相关的伤痛的故事，进食的行为变成生命里交代的、表演性质的任务。被留下的人像是存放在玻璃罐头里的腌黄瓜。呼吸着自己才能确认的空气，探出时挺起的腰肢没有声响，沉下时在粘稠的液体里面静止，看向风时深觉自身的无关。这种钝感无遗是我不向往、亦很难承认其真实的那部分日本。不过还好即使如此，看完时也没有那种后悔到跳脚的心情，并且我认为，它可能是我看过的，将covid元素融入得最好的片子。记录几个镜头叙事：以对话中的人不于景框中出现来凸显的出离感；谨小的温暖出现时伴随的、强度不一的管乐长噪音；无法定位的飞机从上空飞过的轰鸣所制造的不安与叔叔的摩托声相照，和人物情绪互鸣。
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jiakungogo： 好想回日本去小小的咖啡店里吃甜品
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fangyang：有点疫情后精神scape的味道了，看起来很舒服也很容易走神，不是感觉亲密那种而是有点无聊，还需进步呀。顺便想到现在面对这样氛围的电影很容易大家会提到洪常秀、滨口龙介、阿彼察邦、张律，甚至侯麦、阿巴斯这些，其实就是这样的电影现在需要被更小心地讨论，而不是笼统归于一类；这就要讨论情绪、情感、感受，是对理论的很大挑战。
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秦时于归化明月： 80/10032FIDMarseille
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ablajan：我是喜欢这类“气息电影”的，但这部的波长跟我不太合。观感像是喝到一杯忘放茶叶的茶，不过依然比最近看到的那些疼痛破碎抓马青春日影好多了。温白开总是胜过加了过多廉价糖精奶油的甜饮。
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ff：
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12-01 00:05
FG：一个更为秘密的通道。我在这里,被光线穿越,居住在阳光的厚度：把脖子缩回肩膀。几个镜头,在门槛停留过；不自觉地跟摄影机拉近一段模糊的距离/关闭小门,把自己和外部世界隔离起来,躲进安全的房间。细木家具在客厅显得空荡荡,望着窗外或者沉睡的人许久；光和火都黯淡了,优雅、迷人的客人们离去//消失在一片混乱的走道和玄关里；桌子、床和窗帘蒸发不见。后背的吟唱呀）
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refggre： 2.1咖啡店裡掛著杜斯拉的海報。短歌挺好，买来读了
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19919363：窗户和门形成影像内的第二画框，画框中是流动的日常；手机拍摄下来我们看不见的画框，这是被凝固的日常。不太愿把竖笛看作任何意象，它只是时间和事件的连接物，就像我们日常生活中任意一个看似普通却又悄然联络一切的物件。他们情感表达片段的突兀性是必然的，因为我们从始至终都是在毫无情绪导向的过程中的旁观者。并且很神奇的一点是，即便在她的眼神对向摄像头的时候，我也仅在空间外窥探和旁观，只有当时的风可以穿堂而过。题外话：咖啡店里挂了DanielJohnston的专辑《HiHowAreYou》的海报。感谢友邻为电影作出的贡献。
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zhuyu： 节奏之慢超乎想象，电影也无意与观众产生交流，最无感的疫情电影
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joker452170： 顾影自怜，空洞无物。
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pgkzja32805： 关于微风的电影。
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12-01 00:05
啊实打实：静静地躺在沙发上，蜷缩在地板的角落里听风声，轻轻摇曳着窗帘，咖啡馆窗外的樱花烂漫，坐在对面帮演员对台词，拍下你吃饭的样子，写毛笔字的样子，投影到二层公寓的窗户上，浪漫极了，和三两好友在家中聚餐，周末去看大海......超级喜欢这类“情绪流”的气息电影，喜欢女主娴静的仪表和姿态，喜欢她坐地铁的样子，在2020年我看了一部《东京变奏曲》，就一直找类似的电影，今天终于遇到了一部，日常而又私密。感谢NanSLi的翻译（这位豆友可能是观影趣味和我最相似的人了）。日影可能是唯一一种面面相觑大眼瞪小眼不说话但不尴尬的电影类型了。
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13609002872： 口罩与摄影机，新冠时代的滤镜。
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12-01 00:05
翱翔广告印务： 欣赏不来，看不进去。
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wlwq2： 4.5关于一部电影里所有女生都是短发的奇迹...不足之处在于，戏剧性发生的条件太苛刻，“过渡”镜头沦为背景板和美学贴片。
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jayant： 3.5，几处情感宣泄都有点。。不大自然
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249671789： 我愿奉之为目前日本最强新导演，洪尚秀复刻之外增加了很多特殊的癖好
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12-01 00:05
idea4：一开始以为是洪尚秀，很快发现并不是。片子一直在展示女主的生活场景，她跟不同的人相处，但你始终进不了她的生活，只能感受到表面上的体验，感受到春日的阳光或者夏夜的微风，即使她偶尔的行为反常和熟人的只言片语，你也很难窥探不到她的内心，导演显然也不想让观众轻而易举的窥探到抓马的元素，观众被调起的好奇心和生理触感也成了这部电影最有趣的观影体验。
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爱伟伟：像A4纸片一样，但不确定是苍白如纸片，还是脆弱如纸片，还是坚硬如纸片，总给人一种不怎么舒服又无力摆脱，或者一直在观察，观察到最后仍然只是一张白纸的感觉
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zZojj雅刀：电影刚刚开始，生涩感十足，日影样板的氛围就朝我铺面而来。当时我就想，这是需要我非常耐心才能看下去的那种电影。同样是关于寻找和确认，与失去相关的伤痛的故事，进食的行为变成生命里交代的、表演性质的任务。被留下的人像是存放在玻璃罐头里的腌黄瓜。呼吸着自己才能确认的空气，探出时挺起的腰肢没有声响，沉下时在粘稠的液体里面静止，看向风时深觉自身的无关。这种钝感无遗是我不向往、亦很难承认其真实的那部分日本。不过还好即使如此，看完时也没有那种后悔到跳脚的心情，并且我认为，它可能是我看过的，将covid元素融入得最好的片子。记录几个镜头叙事：以对话中的人不于景框中出现来凸显的出离感；谨小的温暖出现时伴随的、强度不一的管乐长噪音；无法定位的飞机从上空飞过的轰鸣所制造的不安与叔叔的摩托声相照，和人物情绪互鸣。
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浅唱、幸福： 好想回日本去小小的咖啡店里吃甜品
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alex：有点疫情后精神scape的味道了，看起来很舒服也很容易走神，不是感觉亲密那种而是有点无聊，还需进步呀。顺便想到现在面对这样氛围的电影很容易大家会提到洪常秀、滨口龙介、阿彼察邦、张律，甚至侯麦、阿巴斯这些，其实就是这样的电影现在需要被更小心地讨论，而不是笼统归于一类；这就要讨论情绪、情感、感受，是对理论的很大挑战。
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888： 80/10032FIDMarseille
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langzi：我是喜欢这类“气息电影”的，但这部的波长跟我不太合。观感像是喝到一杯忘放茶叶的茶，不过依然比最近看到的那些疼痛破碎抓马青春日影好多了。温白开总是胜过加了过多廉价糖精奶油的甜饮。
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变种魔神：
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chenlibo：一个更为秘密的通道。我在这里,被光线穿越,居住在阳光的厚度：把脖子缩回肩膀。几个镜头,在门槛停留过；不自觉地跟摄影机拉近一段模糊的距离/关闭小门,把自己和外部世界隔离起来,躲进安全的房间。细木家具在客厅显得空荡荡,望着窗外或者沉睡的人许久；光和火都黯淡了,优雅、迷人的客人们离去//消失在一片混乱的走道和玄关里；桌子、床和窗帘蒸发不见。后背的吟唱呀）
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zjd708986023： 2.1咖啡店裡掛著杜斯拉的海報。短歌挺好，买来读了
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白菜：窗户和门形成影像内的第二画框，画框中是流动的日常；手机拍摄下来我们看不见的画框，这是被凝固的日常。不太愿把竖笛看作任何意象，它只是时间和事件的连接物，就像我们日常生活中任意一个看似普通却又悄然联络一切的物件。他们情感表达片段的突兀性是必然的，因为我们从始至终都是在毫无情绪导向的过程中的旁观者。并且很神奇的一点是，即便在她的眼神对向摄像头的时候，我也仅在空间外窥探和旁观，只有当时的风可以穿堂而过。题外话：咖啡店里挂了DanielJohnston的专辑《HiHowAreYou》的海报。感谢友邻为电影作出的贡献。
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thbhnjy： 节奏之慢超乎想象，电影也无意与观众产生交流，最无感的疫情电影
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showxa： 顾影自怜，空洞无物。
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dfsfsdf： 关于微风的电影。
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xiyuan：静静地躺在沙发上，蜷缩在地板的角落里听风声，轻轻摇曳着窗帘，咖啡馆窗外的樱花烂漫，坐在对面帮演员对台词，拍下你吃饭的样子，写毛笔字的样子，投影到二层公寓的窗户上，浪漫极了，和三两好友在家中聚餐，周末去看大海......超级喜欢这类“情绪流”的气息电影，喜欢女主娴静的仪表和姿态，喜欢她坐地铁的样子，在2020年我看了一部《东京变奏曲》，就一直找类似的电影，今天终于遇到了一部，日常而又私密。感谢NanSLi的翻译（这位豆友可能是观影趣味和我最相似的人了）。日影可能是唯一一种面面相觑大眼瞪小眼不说话但不尴尬的电影类型了。
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峰形道： 口罩与摄影机，新冠时代的滤镜。
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超人不会飞： 欣赏不来，看不进去。
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11111： 4.5关于一部电影里所有女生都是短发的奇迹...不足之处在于，戏剧性发生的条件太苛刻，“过渡”镜头沦为背景板和美学贴片。
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www.paiav.com： 3.5，几处情感宣泄都有点。。不大自然
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wang9693： 我愿奉之为目前日本最强新导演，洪尚秀复刻之外增加了很多特殊的癖好
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言行合一：一开始以为是洪尚秀，很快发现并不是。片子一直在展示女主的生活场景，她跟不同的人相处，但你始终进不了她的生活，只能感受到表面上的体验，感受到春日的阳光或者夏夜的微风，即使她偶尔的行为反常和熟人的只言片语，你也很难窥探不到她的内心，导演显然也不想让观众轻而易举的窥探到抓马的元素，观众被调起的好奇心和生理触感也成了这部电影最有趣的观影体验。
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扁粉菜：像A4纸片一样，但不确定是苍白如纸片，还是脆弱如纸片，还是坚硬如纸片，总给人一种不怎么舒服又无力摆脱，或者一直在观察，观察到最后仍然只是一张白纸的感觉
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XIFANLAWLIET：电影刚刚开始，生涩感十足，日影样板的氛围就朝我铺面而来。当时我就想，这是需要我非常耐心才能看下去的那种电影。同样是关于寻找和确认，与失去相关的伤痛的故事，进食的行为变成生命里交代的、表演性质的任务。被留下的人像是存放在玻璃罐头里的腌黄瓜。呼吸着自己才能确认的空气，探出时挺起的腰肢没有声响，沉下时在粘稠的液体里面静止，看向风时深觉自身的无关。这种钝感无遗是我不向往、亦很难承认其真实的那部分日本。不过还好即使如此，看完时也没有那种后悔到跳脚的心情，并且我认为，它可能是我看过的，将covid元素融入得最好的片子。记录几个镜头叙事：以对话中的人不于景框中出现来凸显的出离感；谨小的温暖出现时伴随的、强度不一的管乐长噪音；无法定位的飞机从上空飞过的轰鸣所制造的不安与叔叔的摩托声相照，和人物情绪互鸣。
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看电影： 好想回日本去小小的咖啡店里吃甜品
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卡布奇诺：有点疫情后精神scape的味道了，看起来很舒服也很容易走神，不是感觉亲密那种而是有点无聊，还需进步呀。顺便想到现在面对这样氛围的电影很容易大家会提到洪常秀、滨口龙介、阿彼察邦、张律，甚至侯麦、阿巴斯这些，其实就是这样的电影现在需要被更小心地讨论，而不是笼统归于一类；这就要讨论情绪、情感、感受，是对理论的很大挑战。
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refgrfg： 80/10032FIDMarseille
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窗外风景：我是喜欢这类“气息电影”的，但这部的波长跟我不太合。观感像是喝到一杯忘放茶叶的茶，不过依然比最近看到的那些疼痛破碎抓马青春日影好多了。温白开总是胜过加了过多廉价糖精奶油的甜饮。
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sdfsdf：
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梦无悔，了凡尘：一个更为秘密的通道。我在这里,被光线穿越,居住在阳光的厚度：把脖子缩回肩膀。几个镜头,在门槛停留过；不自觉地跟摄影机拉近一段模糊的距离/关闭小门,把自己和外部世界隔离起来,躲进安全的房间。细木家具在客厅显得空荡荡,望着窗外或者沉睡的人许久；光和火都黯淡了,优雅、迷人的客人们离去//消失在一片混乱的走道和玄关里；桌子、床和窗帘蒸发不见。后背的吟唱呀）
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猪哥： 2.1咖啡店裡掛著杜斯拉的海報。短歌挺好，买来读了
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雨夜聆风：窗户和门形成影像内的第二画框，画框中是流动的日常；手机拍摄下来我们看不见的画框，这是被凝固的日常。不太愿把竖笛看作任何意象，它只是时间和事件的连接物，就像我们日常生活中任意一个看似普通却又悄然联络一切的物件。他们情感表达片段的突兀性是必然的，因为我们从始至终都是在毫无情绪导向的过程中的旁观者。并且很神奇的一点是，即便在她的眼神对向摄像头的时候，我也仅在空间外窥探和旁观，只有当时的风可以穿堂而过。题外话：咖啡店里挂了DanielJohnston的专辑《HiHowAreYou》的海报。感谢友邻为电影作出的贡献。
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ghrtghr： 节奏之慢超乎想象，电影也无意与观众产生交流，最无感的疫情电影
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thhyth： 顾影自怜，空洞无物。
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零点761： 关于微风的电影。
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12-01 00:05
guorui052：静静地躺在沙发上，蜷缩在地板的角落里听风声，轻轻摇曳着窗帘，咖啡馆窗外的樱花烂漫，坐在对面帮演员对台词，拍下你吃饭的样子，写毛笔字的样子，投影到二层公寓的窗户上，浪漫极了，和三两好友在家中聚餐，周末去看大海......超级喜欢这类“情绪流”的气息电影，喜欢女主娴静的仪表和姿态，喜欢她坐地铁的样子，在2020年我看了一部《东京变奏曲》，就一直找类似的电影，今天终于遇到了一部，日常而又私密。感谢NanSLi的翻译（这位豆友可能是观影趣味和我最相似的人了）。日影可能是唯一一种面面相觑大眼瞪小眼不说话但不尴尬的电影类型了。
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123456： 口罩与摄影机，新冠时代的滤镜。
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ajz： 欣赏不来，看不进去。
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12-01 00:05
dfddgdfg： 4.5关于一部电影里所有女生都是短发的奇迹...不足之处在于，戏剧性发生的条件太苛刻，“过渡”镜头沦为背景板和美学贴片。
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dai751726： 3.5，几处情感宣泄都有点。。不大自然
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蓬莱仙士： 我愿奉之为目前日本最强新导演，洪尚秀复刻之外增加了很多特殊的癖好
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不胖的米其林：一开始以为是洪尚秀，很快发现并不是。片子一直在展示女主的生活场景，她跟不同的人相处，但你始终进不了她的生活，只能感受到表面上的体验，感受到春日的阳光或者夏夜的微风，即使她偶尔的行为反常和熟人的只言片语，你也很难窥探不到她的内心，导演显然也不想让观众轻而易举的窥探到抓马的元素，观众被调起的好奇心和生理触感也成了这部电影最有趣的观影体验。
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提拉米苏：像A4纸片一样，但不确定是苍白如纸片，还是脆弱如纸片，还是坚硬如纸片，总给人一种不怎么舒服又无力摆脱，或者一直在观察，观察到最后仍然只是一张白纸的感觉
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sitong：电影刚刚开始，生涩感十足，日影样板的氛围就朝我铺面而来。当时我就想，这是需要我非常耐心才能看下去的那种电影。同样是关于寻找和确认，与失去相关的伤痛的故事，进食的行为变成生命里交代的、表演性质的任务。被留下的人像是存放在玻璃罐头里的腌黄瓜。呼吸着自己才能确认的空气，探出时挺起的腰肢没有声响，沉下时在粘稠的液体里面静止，看向风时深觉自身的无关。这种钝感无遗是我不向往、亦很难承认其真实的那部分日本。不过还好即使如此，看完时也没有那种后悔到跳脚的心情，并且我认为，它可能是我看过的，将covid元素融入得最好的片子。记录几个镜头叙事：以对话中的人不于景框中出现来凸显的出离感；谨小的温暖出现时伴随的、强度不一的管乐长噪音；无法定位的飞机从上空飞过的轰鸣所制造的不安与叔叔的摩托声相照，和人物情绪互鸣。
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sanwb： 好想回日本去小小的咖啡店里吃甜品
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12-01 00:05
我只土不豪*：有点疫情后精神scape的味道了，看起来很舒服也很容易走神，不是感觉亲密那种而是有点无聊，还需进步呀。顺便想到现在面对这样氛围的电影很容易大家会提到洪常秀、滨口龙介、阿彼察邦、张律，甚至侯麦、阿巴斯这些，其实就是这样的电影现在需要被更小心地讨论，而不是笼统归于一类；这就要讨论情绪、情感、感受，是对理论的很大挑战。
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葛鸽： 80/10032FIDMarseille
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深蓝：我是喜欢这类“气息电影”的，但这部的波长跟我不太合。观感像是喝到一杯忘放茶叶的茶，不过依然比最近看到的那些疼痛破碎抓马青春日影好多了。温白开总是胜过加了过多廉价糖精奶油的甜饮。
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12-01 00:05
fylcj：
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春之笛

『影评』

凝视实在（虚构）的幻影…或，哼唱一首从未听过的歌。

春之笛剧照

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