《恶魔》的新式恐怖体验

恐怖类型电影发展到现阶段，恐怖桥段的花样翻新似乎已经到达瓶颈，血浆与一惊一乍式花样已经不能刺激恐怖影迷分泌肾上腺素，惊悚桥段的重复和用恶心替代惊悚已经使恐怖作品走向死胡同。而对恐怖类型作品渴求的广大恐怖迷依然对恐怖电影抱有巨大的热情，对每一次的诚意作品他们都抱有巨大的热情，恐怖片的低投入和高票房就是明证。从茂瑙的《诺斯费拉图》到库布里克的《闪灵》，从希区柯克的《群鸟》到帕尔玛的《魔女嘉莉》，这些作品不仅有传统的惊悚路线，但同时为恐怖片注入了新元素，无一例外，心理惊悚才是真正的惊悚，设计的桥段只带来一时惊吓，而对恐怖氛围的心理感知却是深层次的经久不衰的，此类惊悚片才有真正的潜力和更大发展空间。去年赢得影评人和观众的赞誉的《它在身后》《女巫》明显就是走心理惊悚路线。传统的血浆片已经式微，舒缓的文艺类型探索方式的恐怖电影有走俏的形势。温子仁算个异类，《招魂》算是老式恐怖片风格的回春，这当然也与温子仁的导演功力有关。加拿大导演PhilippeLesage首次执导的剧情长片《恶魔》似乎除了标题耸动，实则偏离恐怖类型片路数很远，甚至可以当作普通文艺片看待。导演彻底摒弃了传统恐怖片的套路，完全按欧洲文艺片的风格来拍摄。看过电影的观众能感受到导演尽可能避免一切恐怖电影的俗套，甚至有些反恐怖电影套路。比如风和日丽阳光明媚的环境，舒缓的古典配乐，以及结尾始终没能发现的尸体。但是这样的文艺范儿作品如何拍出惊悚感，导演如何层层深入不留痕经的放大孩子的心理恐怖体验，我们分析下导演的心理惊悚氛围营造方式（下文剧透慎看）：1，t失和的家庭关系，父母的不和谐生活在年幼的菲力克斯幼小的心灵播下阴影，而没有倾诉出口郁积于心，对家庭（父母）的决裂无能为力和恐慌就像对命运无能为力和恐慌一样占据小男孩的幼小心灵。对于父亲与别的女人的亲密关系菲力克斯格外敏感，影片开头父亲与同学母亲的夜聊，生日聚会以及影片结尾处父亲打电话时，菲力克斯格外敏感，不安全感和对父亲的怀疑透过眼神传递给了观众。2，t性启蒙带来的未知领域的恐惧，青春期初期的菲力克斯已经对女体育老师产生异于寻常的渴望，对这尚待开发的全新领域小男孩显然无法应付。欺凌对象艾利克斯的到来，菲力克斯找到了发泄出口，表现出SM主动一方的特征，让对方着女装，并发生了肢体接触。3，t游泳馆内更衣室菲力克斯将艾利克斯所在衣柜中，艾利克斯被吓坏，事后菲力克斯后悔。4，t青春期的哥哥的伙伴向菲力克斯传播了歪曲的性知识，菲力克斯询问何谓同性恋，获取了歪曲的性知识，菲力克斯将自己定义为同性恋。另外，哥哥的伙伴们传播的附近街区强奸妇女和奸杀男孩的事件进一步渲染了不安全感。5，t文化课上小学生讲述未来想从事的职业。小女孩讲述理想职业是成为医生，能至于不治之症，比如艾滋病，并强调了男男关系是艾滋病的传播的主要方式。菲力克斯心理防线崩溃，认为自己得艾滋病罪有应得。6，t看完恐怖电影之后，电视上插播的艾利克斯失踪案件报道，引发菲力克斯恐惧，产生噩梦与幻觉。7，t森林寻宝时，始终没被拉出来的尸体是一辈子无法摆脱的恐惧。我认为导演对心理的刻画是近年来做好的作品之一。可能文字表示尚未能将恐怖的气氛表达清楚，也许观后你可能会认为甚至不如《它在身后》的恐怖值，但却是能真真切切体会片中小男孩的不安与焦虑。《它在身后》是青少年的性与恐惧，而《恶魔》则是儿童的性启蒙与恐惧，将恐惧通过心理刻画放大，具象形成不一般的恐怖体验。本文版权归作者帕拉所有，任何形式转载请联系作者。