碟仙碟仙的影评

感觉香港好久没有出过让人惊艳的鬼片电影了，2013年的僵尸之后，香港鬼片开始有了复苏的迹象。这次的碟仙碟仙是本年度我看过的第一个鬼片，灰常满意谈不上，至少中规中矩，导演很用心的讲述了一个完整，但并不可怕的鬼故事。有《午夜凶铃》《咒怨》这些珠玉在前，现在讲好一个恐怖故事其实蛮难的，除了剧本、音乐、气氛这些最最基本的元素外，你还需要有吓人的新点子。像经典港片那样一惊一乍的吓唬人已经不行了。毕竟楚人美阿姨永远也只是一个经典。所以，无数导演在影片中进行了很多尝试，以求带给观众不一样的恐怖感受。这手法可就多了，有尝试用科学的方式解释鬼魅的存在的（山村老尸中说鬼魂实际上是一种能量，午夜凶铃中的贞子实际上也是采用某些细菌学的科学来实现恐怖复制的），有单纯依靠气氛来烘托恐怖感觉得（如红遍欧美的鬼影实录系列，咒怨其实也属于这个系列），当然还有内地逼格LOW到爆的至幻恐怖系列（如《魔镜》主角看到的所有恐怖景象，都是幻觉，人心比鬼更恐怖）。在众多吓人方式中，香港人执着的选择了悬疑 鬼的方式，在影片的最后一刻解释整个剧情的真正前因后果，以颠覆的结局带来最恐怖的体验。这样的例子也有好多，《office有鬼》中的红衣厉鬼舒淇、《怪谈协会》中的三个故事、还有《阴阳路》的众多桥段都使用的是这种方式。某种意义上，这个和内地恐怖片的风格正好相反，后者：原来这一切都不是鬼，而前者：原来这一切背后都是鬼。。。其实这样的处理是非常考量导演和编剧技术功底的，难度其实蛮大，首先前戏要长一些，要润物细无声的埋藏下多样的线索，最终的结局的揭露要自然，而且最好是在主角和观众都不经意的情况下，从压根想象不到的角度，一击中的。所有细节实现都需要事无巨细的一丝不苟。如果线索埋藏的太浅，不经推敲，观众就可以在前面的蛛丝马迹中猜到结局，或者是前戏不长、情节急转直下，这些都会使最终的恐怖感大打折扣。而为了淡化最后关键一点对于整个片子成败的影响，聪明的香港导演想出了三段式的方式。一个电影包含三个独立（或者相对独立）的故事，这样即便每个故事都用悬疑，也用了三次，一次吓不倒你，两次三次，观众总会买账，所以个人认为，三段式这种方式虽然让人看得比较轻松，实际上还是源于导演或者制片对自身影片的不自信。实际上，能称得上成功的三段式香港鬼片，屈指可数。在导演叶念深拍摄过的两个香港鬼片中，《猛鬼爱情故事》采用了相对自信一点的手法，两段式，都是在最后情节反转。两个故事我相对更喜欢第一个，原因在于铺垫更加自然、推进更加合理、猛鬼的报复更加丧心病狂。五年后的《碟仙碟仙》，应该是导演对自己更加自信，因此通篇不算短的时间内，仅仅讲述了一个故事。不得不说，对比同一导演之前的鬼片作品，本片在光影、气氛的营造、音乐的渲染、耻度的把握、演员的表演方面都更胜一筹。本片大多的场景都发生在黑夜，集结了破败的街边单元楼、人气不高的写字楼，破旧的烂尾楼，尤其是空无一人的夜晚高速路这些极容易产生鬼的地方。偏黄绿色的色调在黑暗的基础上又增加了几丝阴郁。而邵音音的那张脸加上这种黄绿的色调，显得尤为可怖，尽管在本片中，她并不是鬼。。。历来香港的鬼片不乏艳情的情节，而楼凤女鬼吸引悲剧男配那一场戏是我很喜欢的片段之一，暧昧的灯光，面容艳丽的楼凤，熟练的手法，挑逗的姿势恰到好处的体现的含而不露，而在这背后则是不可名状的诡异与恐怖。虽然短，但是极其精致（美中不足的男配的卖相有点对不起观众）。同样的场景，也是2015年的鬼片《有客到》中处理就显得相当低幼和粗糙。本片的演员方面最大的卖点就是三大鬼后。表现最赞的肯定是邵音音女士，一举一动把一个无儿无女而又关心侄女的长辈演绎的非常到位，神经质、絮絮叨叨的气质也十分符合我心目中香港老太的形象。其次鲍起静女士，她在僵尸里面的表现有目共睹，但是本片却没有给她太多的发挥空间，但她也非常好的完成了角色，说话一字一句，眼神迷离而又有所指，亮点在他给女主讲的那个故事，心痛、惋惜而又不乏恨意。而最失望的则是罗兰，剧中应该是一个龙套的角色，但开场的一席话配合着诡异的音乐，还是不难让人体会到鬼后的风采。绿茶女配其实也算是一个亮点，虽然谈不上会演戏（尤其是逃出去看到鬼大叫的那场戏，算是演崩了，难道惊声尖叫不是一个花瓶演员的基本功吗），但是卖相对得起观众，而且我十分欣赏这个角色对恩主的慷慨和敢作敢当，说上就上。楼凤女虽然在剧中戏份不多，但是惊鸿一瞥，令人印象深刻，不禁让人怀疑她本人就是做这个的，太专业了。而女主、嗜嫖男配的表现只能说一般般，女主绷着一张脸从头到尾，嗜嫖男完全没表现出嫖客那种游戏人生逢场作戏的感觉。至于男主的表现，非常差，全片只会看到他不分节奏的跳来跳去，没有任何理由的发怒暴躁，肢体语言使用的有点过了。同时，本片仍然存在着一些一眼就能看到的硬伤（以下可能有剧透）：结构方面，香港鬼片中，编剧导演应该对最终真相的线索进行事先的布局，这样才能领观众在结尾处有恍然大悟的体验。但事先的布局并不等于掩埋，本片在之前的叙述中，压根也没有提到撞死女孩事件的只言片语，鲍起静贵妇出现的非常唐突（事实上，影片的关键事件出现在影片的中期，绿茶女死后的时候），莫名其妙的感觉远大于诡异的感觉，这样比例不协调的设置导致的结果是，尽管我没有猜到最终鲍起静的真实身份，但真相揭露后，我也没有产生任何恍然大悟、细思极恐的感觉，整片的恐怖性大打折扣。分支干扰，嫖男配、绿茶女配分支的故事跟主题不太协调，这两个支线剧情完全独立于主线，并且风格与主线不同，对整个故事的发展产生了严重的干扰作用。楼凤女鬼为什么要对嫖男配下手？楼凤女鬼跟学生女鬼有啥关系？绿茶女配的死完全是刑事案件，跟学生女鬼又有什么关系呢？至于男主遇到的跳楼鬼，更是莫名其妙，而且跳楼鬼的表演。。。真的把我逗笑了。基本逻辑问题，导致学生女遇害的元凶。。。是那个变态强奸犯。而男主、男女配是在误会撞人的情况下逃逸，时候才发现没有救人，最多算是见死不救，而且三个人都对见死不救的事情表示了后悔。这样的行为，罪不至死吧。作为厉鬼，不找凶手报仇，找三个路人报仇，是不是有点吃软怕硬的嫌疑？这境界，别说比伽椰子阿姨、贞子姐姐了，就算比楚人美阿姨，是不是还差着好几个林正英呢？此外，艺术处理方式，本片也可以再细致一些。最后揭露鲍起静就是女鬼的那个片段我认为纯属多余，仅仅是为了把故事编完整而设计的。如果没有这个情节，黄太这个角色的来源会给观众以更多的联想感。。。总之，在笔仙碟仙之类的题材被内地电影人用烂了的情况下，导演编剧凭借这样的老梗还能把故事讲成这样也算是难得，说的实在点，本剧也是2016年唯一一个让我觉得不是在浪费时间的香港鬼片。