无法成功的自我救赎

写在前面下面的文字皆为我的过度解读，看看就好，当然也欢迎讨论。母亲节的前一天我看了相梓导演的《再见南屏晚钟》，这一个关于母亲与妻子的故事，着实应景，但它更吸引我的原因是出现很多人口中的「同妻」题材。同妻这个角色在去年大热的台湾电影《谁先爱上他的》中就已出现，女主角扮演者谢盈萱还因此获金马奖影后殊荣，半年之内能接连看到两部同妻题材电影，很是惊喜。但惊喜之余，不免也有些担忧：《再见南屏晚钟》会不会对题材只是浅尝辄止？尤其是《谁先爱上他的》里面一个不能让人满意的问题很可能会再次出现：站在什么角度阐述同妻问题？在《谁先爱上他的》中谢盈萱扮演的刘三莲歇斯底里想要搞清楚「为什么？」却在最后选择原谅与和解，看似大团圆的结局其实是作者立场的犹疑。已经死去的宋正远无法追责，失去爱人的小王似乎也是受害者，因而在《谁先爱上他的》中没有加害者，因为那个需要解释一切的加害者已经死去了，于是整部影片是站在何种角度呢？这个问题没有答案。《再见南屏晚钟》与《谁先爱上他的》有很多相似之处，同样戏谑的基调为影片都增添了一抹喜剧色彩，在整个观影过程中，观众有数次大笑与欢呼。但是与《谁先爱上他的》的搞怪不同，《再见南屏晚钟》极为正经，其引人发笑是因为本片毫无忌讳地谈论着我们所无法触碰的话题，所以当电影用极为正经的态度与稀松平常的语气谈论这些话题时，给人一种出人意料的恍惚感与魔幻现实的异域风情。而正经「严肃」（影片其实很好笑）的《再见南屏晚钟》给了观众答案。在《再见南屏晚钟》中，娜仁花扮演的李久梅(娜仁花饰)和刘三莲一样歇斯底里，她将所有的怨气都撒在丈夫与女儿身上。对待丈夫她想尽一切办法要治好他的「病」，对待女儿她总说女儿克她要是生了个儿子就能为她撑腰。李久梅此时无疑是受害者，她不甘，即使女儿已经结婚嫁人，她完全可以解脱可以离婚可以再找一个伴侣，但是她没有，她要与丈夫折磨到天荒地老海枯石烂。但是随着影片的继续发展，李久梅的复杂性也渐渐出现。在与丈夫几十年的婚姻当中她有无数次机会结束这段痛苦，在整个婚姻中她始终强势，她对丈夫的控制，她对女儿重男轻女的偏见，她明明有选择权，但依旧选择拥抱痛苦。看到这里影片和《谁先爱上他的》依旧很相似，那它到底以何种角度来阐述同妻问题呢？同妻一直是伴随着本片出现频率最高的词汇，但是观毕整部影片，会发现同妻只是一个引子，导演明显想要讲得更多，尤其是在李久梅身份的反转上。随着影片进入后半段，李久梅开始在Cult里寻求治好丈夫的办法，女儿黄筱萸(南吉饰)为了母亲不被Cult洗脑，报警断了母亲这条解决办法。最后一条路也被堵死了，李久梅才真的开始崩溃，她折腾这么久，难道真的只有不甘吗？除了不甘，李久梅更多地是求一个心理安慰：即她的所思所想都是正常的，而她的所作所为都是为了一切回到正常的轨道。而她如此执着地想要回归正常恰恰与其身份有关——李久梅自己本身也是同性恋。这一层反转简直太厉害了，身为受害者的李久梅其实也是加害者，身为加害者的丈夫原来也是受害者。身份的反转直接将所有人变成了受害者，那加害者是谁？《再见南屏晚钟》给出了它的答案。到了这里，导演的意图已经非常明显了，《再见南屏晚钟》绝不是仅仅想要揭露同妻所受的压迫，而是从个人与社会的两个角度去剖析产生同妻/同夫的原因，不论是同性恋还是同妻/同夫都是受害者，而加害者从个人角度来说是李久梅与丈夫的自我欺骗，从社会角度来说是「那么大还不结婚肯定有问题，唾沫星子会淹死人」的歧视与偏见。在李久梅与丈夫的相互折磨当中，第一层都是自我欺骗。两人迫于当时的社会环境的压力都以为自己能变正常，能安稳地过上幸福的婚姻生活。而在自我欺骗中，丈夫却没能压抑自己的欲望，最终出轨偷情。这时怒不可遏的李久梅充满了嫉妒与羡慕，她嫉妒丈夫对自己欲望的正视，她羡慕丈夫偷情时的欢愉。但是，自我欺骗的李久梅把这一切都压抑住，只接受丈夫出轨所造成的伤害。到后来一心在Cult里寻求安慰的李久梅，其实是自我救赎，她想要解决问题的根源，然而她依旧没能看清，她以为她的所思所想都是正常的，而她的所作所为都是为了一切回到正常的轨道，只有治好了丈夫的「病」就能获得救赎。真正「病」的人是她自己啊，她无法正视自己，心病没有办法消除，那么这次自救也注定是徒劳无功无法成功的救赎。在被女儿断了最后一条路之后，李久梅离家出走想去寻找初恋情人，但是等到她发现那个发誓一辈子也不会结婚的初恋连孩子都要读研究生了，她最后的自我意识也随之崩塌，她终于认清事实——无论她如何努力，在这个社会里，永远不会获得救赎，那道坎永远都过不去。最后，李久梅关掉心中最后的灯，油尽灯枯自我放逐。想到这里我似乎明白了《再见南屏晚钟》标题的含义，最后才油尽灯枯的李久梅，其实在与初恋分别时，在回荡着南屏钟声的雷峰塔下，就已经告别自己内心的钟声。而后几十年的欺骗、折磨、救赎、放逐早已注定，这无法改变的宿命让人不由地悲从中来。在本片中多次使用舞台戏剧的手法来拍摄一些成本很高的戏，如影片的车祸戏。我十分佩服导演解决问题的能力，虽不是首创，但至少和影片相得益彰。同时借用上面的手法，影片也实现了一些超现实的想法，如成年筱萸与童年筱萸的对话，如筱萸幻想妈妈被杀等等，着实增添了影片解读的趣味。当然影片不是一点缺憾都没有，看完会觉得导演的确想讲得东西太多。不过好在影片中母女这条始终立住了，其他旁支也都是由这条线所引发。《再见南屏晚钟》年度十佳之一。本文版权归作者天马星所有，任何形式转载请联系作者。