看完之后，我只想再看一遍《美国往事》

首先要说，这是一部很有野心的电影。其实，这部电影的主题，跟《阳光灿烂的日子》很像，这也就是这部电影前半部分所表现出来的东西。关于，青春，叶京拍得还不错。而总体来讲，能看出来导演是想走《美国往事》的路子。但是，差在了哪里？我自己也很喜欢《美国往事》这部电影。说来惭愧，第一次看《美国往事》的时候，把我一下子吸引住的，是警察探子在中国剧院拿枪挑开女人的外衣，在她的胸脯上来回打转的一幕。A片不是没看过，比这个更色情的镜头也见多了。让我觉得刺激的是，这个镜头里面一瞬间让人屏息的暴力和色情，以一种残忍的方式爆发出来，但是又拍得很克制，让观众看得大气也不敢出。说实话，看完了那一幕，我想起了日本SM电影《箱中女》里面，性虐癖的男人拿刀子缓缓伸向被捆绑着的女高中生的眼球。越来越近，越来越近……哗啦，女高中生尿了一地。那一刻，相信哪怕没有性虐癖的人也能体会到那种快感吧。院线电影作为一种视觉的，面向大众的媒介，在我看来应该是要考虑到观众能否跟导演要表达的东西产生共鸣的，而不应是一味的自high。当然，我能理解导演，他是一个文学性比较强的导演，心里有很多话想要说出来，想用这部电影传达，发泄自己心里的感觉。无可厚非。但是，他的失败之处，就是把一部电影拍成了一部像是写在纸上，写给自己看的回忆录。这个既体现在语言上——比如说片中多次出现的念白，是一般电影里很少见的量。在拍薛北宁(柳明明饰)和他女朋友的恋情的时候，导演用了一本在60年代知青里面很流行的手抄本，《曼娜的故事》，是一个女青年类似于春梦一样的日记体作品，讲述了她与她表哥一段才子佳人式的爱情。之所以那么流行，是因为它打破了当时的禁忌，直接触及到了男女之间的性爱描写。但是，导演的做法是用旁白的方式把这个故事给读出来，读了差不多6，7分钟，配上男女主角调情的画面。非常闷。还体现在了他非常多的细节描写。比如说他在晚上凝视着高小妹(王学敏饰)的睡容，伸手去摸她的麻花辫——这一刻，我感觉我已经能够直接在脑子里反应出导演的剧本。这一刻的表现是如此的文学化，或者说它很适合被写成文字，让人有联想的空间，但拍成电影，只是拖慢了节奏，让观众尴尬地站在一旁，毫无参与感。但这种自我中心，又文学化的表现方式在下半部的时候达到了顶峰，也让我和一同观影的人都开始如坐针毡。我们意识到了这是一个50多岁的导演拍给自己看得东西，跟我们基本上可以说是一点关系都没有。叶京导演本人也不能称得上是个好演员，他的脸虽然有时间雕刻的沧桑感，但是始终紧锁的眉头，面无表情，让人无法看到这个人的内心。所以，当他像一个得胜者一样，以著名导演的身挥刀曾经被他抛弃了的宜宾，见到那些已经被他选择性遗忘了的老朋友们。我看不出他信中究竟做何感想？悔恨？同情？感慨世事无常？一张忧愁的脸，不代表就能传达出复杂的性感。看得时候，身边的朋友直接说——导演这是在不停地给自己加戏吧。的确，一个接着一个的特写镜头，都让人感觉到导演的自我，自恋。（还有好多东西没说到，有空再来修改）http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3NzA1ODQzNA==mid=408749684idx=1sn=2d37ba7781fd9f65e81c09b092fd39a6scene=0wechat_redirect