我们大多在无助中生存

我们大多在无助中生存　　——观《今年夏天》　　文/3rdROCK　　　　1、　　说来惭愧，我是冲着市场宣传的那句“中国第一部女同性恋故事片”找来《今年夏天》。对其中“中国第一部”五个字抱有好奇。另外作为一个也打算拍个长片的人，我想看看导演李玉——她的（和现在俗不可奈的张艺谋先生当年的《大红灯笼高高挂》一样得到威尼斯国际影展艾尔维拉·娜塔莉奖）处女作究竟如何。　　去年的好几份刊物都拿《今年夏天》说事。除了表扬导演，猎奇禁片。言外之意还是中国性开放。文化人人士以外的人士也开始关怀一种“特殊”性类群的存在。特殊两字没有堂皇出现，但大多数报道都带着奇怪的颜色。看了些同姓恋电影能拉出来的名单就一大串，伪同姓恋电影更是一箩筐。我个人对特殊题材不挑剔。如果片子拍不好，照样上板砖。　　　　2、　　读者也可以在网络上找到电影故事。但我的侧重是为了说明自己的观点。我写下去。换行。　　　　3、　　某动物园的大象饲养员小群是个三十岁的女人。在民间该谈婚论嫁的年龄，她被迫去赶一场场矫情无聊的相亲仪式。可是她其实不喜欢男人。小时候她哥哥像揍一个男人一样的揍她。她觉得挺好，以后哥娶什么样的女人，她就娶什么样的。后来哥死了，哥的愿望成为小群的夙愿。　　在失去爱人两年后，小群找到了开小服装店的女人小玲(石头饰)。两人相爱。两件事情惊动了逐渐成熟的两人世界。　　一是小群的妈妈赶来看女儿，督促小群去找对象。小群和小玲就不能在自己家里公开缠绵。与爱人在一起却不能表达爱意在导演纪实拍摄处理下和屋子里的鱼缸一样既可以装入安详还可能预示生命的突变。　　另外一件事是，前爱人军军为多警察来小群处避风头。小群后来才知道，并非如军军所讲，她抢了银行。军军在和一个警察睡了一觉后，偷了那人的手枪，回家杀了从小就强暴她的父亲。　　　　　　4、　　这部电影让人满意不是它涉及的同姓恋领域。这只是一个叙述的借口。下面一段话是导演李玉说的——“我想表达的是女人真正的痛苦和无助……”这就能解释，为什么导演李玉并非同性恋者却能拍了一部同姓恋电影。　　我们大多在无助中生存，差别在于有人得到帮助有人遭到拒绝，遭到拒绝的就得承受痛苦。在影片中四个女人都展现了各自无助的一面。　　小群的无助来自诸多方面，家庭，前爱人和现在的伴侣小玲。她必须在社会和个人之间找到平衡点。她在迷离一段时间后终于可以在自己的屋子里——即自己的空间里找到幸福的感觉。良宵苦短，小群没想到，母亲的出现会让自己必须公开“秘密”，军军的出现会导致爱人的猜忌还终要结束她和小玲美好的两人世界。　　小玲的无助在于对这段感情的痴情，她把小群当作归属。从异性男友那里出来后，她把一切都放进小群的世界。她可以接受小群的亲人（母亲），但不能原谅小群把对自己的感情分享给别人（军军）。这里就无所谓什么同性还是异性的爱情，只能强调小玲的感情很真。唯一拒绝她是大概只有影片没有言说的，军军被捕后她和小群的生活。　　军军的无助来于为自己的自由复仇后的被法律的报复，她得到了小群的帮助，得于藏身动物园，然而对自由渴望出卖了她的身体，她最终还是被一个和小群相过亲的警察逮捕。　　小群母亲的无助来自和丈夫离婚后对幸福失去的信心，她得到在给女儿介绍对象的时候居然给自己找了个老伴，而且得到了双方儿女的同意。爱听崔健音乐的老太太的影片中唯一的润滑剂。她不是为了打破沉闷基调，而是为了强化女人在无助面前的一种积极的状态。如同老太太为了迟暮的爱情改变了着装习惯，如同她从歌曲里听到的真理：不是我不明白，这世界变化快。　　　　　　5、　　简单的故事，恰如合适的兵器被出身拍纪录片的李玉拿捏在手。这不是说拍纪录片的导演只适合拍摄朴实的镜头，相反，拍得好纪录片的导演适合做任何种类的电影。这部电影以朴素的镜头语言，偏暗的影调（几次亮色，比如小群和小玲在鱼缸边，在阳光下小玲回到小群身边，让人在压抑的同时，得到一个饱满的呼吸）。影片流水似的推动和生活一般无二，导演逃脱了猎奇或卖弄意识的卑鄙群落，只是一个诚实的讲故事者。使片子在冰冷语气中有了温暖的人性。　　　　6、　　好电影。　　关于电影以外的花絮就不废话了。读者可以在网络上找到，那是娱记的工作。　　　　　　　　　　2002年12月31日晚看片　　2003年1月1日凌晨文