《今年夏天》：女同性恋电影背后的故事

李玉在拍完《今年夏天》后接受记者的采访，不足三十岁的她瘦瘦小小，面对记者的镜头，她有些紧张和局促。很难想象，这样的导演是一个先锋导演，她给人更多的感觉是脆弱和敏感。正是这样一个导演，屡次碰触禁忌。很难具体地描述《今年夏天》讲述了一个怎样的故事，整部电影的叙事比较凌乱，李玉似乎刻意用这种表达方式来呈现真实的生活。从某种意义上来说，李玉不像是《今年夏天》的导演，她更像是生活的旁观者，看着她们，然后记录下来。值得一提的是，这部制作粗糙的电影依然具有划时代的意义。它被称为中国第一部女同性恋电影。2001年，这部电影在威尼斯国际影展上获得了艾尔维拉.娜塔莉奖。在2002年的柏林电影节上，这部电影又获得了“青年论坛”类别的“亚洲最佳电影奖”。遗憾的是，这部电影在国内属于地下电影，这个拍摄都是偷偷摸摸地进行的。虽然电影被冠以“中国第一部女同性恋的电影”，可《今年夏天》讲述的并不是同性恋的电影。在拍摄这部电影之前，李玉并没有以其他的类似电影作为参考，她只是想拍摄这样一部电影，让人们知道这一类人的生存状态。关于这部电影，李玉曾经做过说明，她说，她并不是想将同性恋的生活展现在人们面前，她只是想拍一部关于女人之间关系的电影，只是这些故事恰好发生在女同性恋的身上。（导演李玉年轻时）无疾而终的爱情。从四川来的姑娘刘小群(潘怡饰)是北京动物园的饲养员，她独自居住在地下室内。平时，她和动物为伴，或者平静安稳的生活。远在家乡的母亲总是担心女儿的婚事，她总是督促女儿去约会，相亲。刘小群一次次和陌生男人见面、约会，却一直没有遇见那个想嫁的人。某天逛街时，刘小群认识了做服装生意的小玲(石头饰)，两个人一见如故，彼此之间产生了一种很微妙的情感。此时，小玲有一个同居多年的男友，认识了刘小群后，小玲离开了同居男友和刘小群住在了一起。刘小群母亲(张继莲饰)突然来到了北京，她的到来扰乱了刘小群的生活。小群之间的女友君君(张浅潜饰)突然又出现了，此时，刘小群的生活陷入了混乱。李玉在拍摄这部电影时，仅仅是记录下了刘小群的生活。在她的镜头中，我们可以看见这群边缘人的生活状态。她们如何艰难的相爱，如何艰难的保持生活的平衡，如何对家人说善意的谎言。电影并没有可以交代刘小群和小玲的感情是如何开始的，也没有提到这段感情的结局，因为在传统道德下，这段感情注定是无疾而终的。李玉不想站在道德制高点来评论这种感情，她只是记录。这种客观和理性让这部电影与众不同。李玉想拍摄的并不是女同性恋之间的情感，她只是在记录，有这么一群人，过着这样一种生活。饲养大象的女人。刘小群是一个动物饲养员，她的主要工作就是饲养大象，因为长期和动物在一起，所以她的目光里总有一些温柔和坚韧。故事以她为核心，从她身边的两个女人开始讲述。一个是现在的恋人，一个是过去的恋人。她并不美丽，电影中有一个镜头让人印象深刻，她偏执地抹掉自己的口红。她似乎认定自己不属于女性的世界。李玉记录下了这一幕，带着现实的残酷和粗糙。为什么李玉要记录一个饲养大象的女性呢？大概是因为大象是有属于神界的动物，看见其他弱小的动物被欺凌时，它也会难过和悲伤。其实，这是李玉想要表达的内容。她知道女同性恋不被这个世界接受，所以，她想要强调，善恶和性取向无关。饲养大象的刘小群是一个孤独的姑娘，这种孤独，北漂最清楚。我们不知道她之前遭遇了什么，我们只知道，她渴望同性之间的温暖。因为不知道，所以我们不用恶意揣摩，只需要看和了解。电影的刘小群说，她喜欢自己的哥哥，因为他像打男人一样打她。哥哥娶什么样的女人，她就娶什么样的女人。可她哥哥在找到真爱之后死掉了。所以，她成了饲养大象的女人。“我就是天生对女人的话题感兴趣。”李玉说，这部电影并不是描述女同性恋生活的电影，她只是天生对女性话题比较感兴趣，让她着迷的是影像本身。《今年夏天》之所以被打出“中国第一部女同性恋电影”的称号大概是发行者基于市场的考虑。李玉出生在北方的一个县城，念到中学的时候，母亲就开始让李玉在电视台客串主持人。大学毕业之后，母亲希望李玉成为电视台主持人，李玉照做了，她成为山东一家电视台的当家主持。主持人的生涯给李玉带来了风光的生活和体面的收入，但是，李玉却觉得自己像一个木偶，被别人摆布。她想要发出自己的声音，想要表达自己的看法，在这种矛盾和压抑中，李玉辞职了。辞职之后的李玉来到北京，她开始思考自己的未来。中学时期的李玉总是带着照相机拍摄女性的生活，母亲却总是想把李玉塑造成她心目中理想的样子。所以，她一边偷偷做着自己喜欢的事情，一边做着母亲喜欢的女儿。自我意识觉醒之后，李玉决定做自己。在北京，李玉在中央电视台的《生活空间》栏目做纪录片，她对女性命运以及生活的关注在她的纪录片里已经充分体现出来了。但是，这些敏感的题材却无法播出。在拍摄这些影片的时候，李玉接触到了女同性恋群体，她开始关注这类少数群体，并试图将她们的生活表现出来。对李玉来说，这就像是自己的使命，是自己必须要做的事情。影像是最好的记录。在拍摄纪录片的过程中，李玉有一种感觉，她觉得纪录片是一种非常不道德的方式，因为做出一部好的纪录片很有可能会侵犯到别人的隐私。于是，她决定用影像来讲故事，用故事的方式来完成自己对女性关系的思考。《今年夏天》的故事情节几乎都来源于李玉认识的女同性恋者，电影中的两位女主人公恰好就是一对恋人。遗憾的是，电影拍摄完成之后，两个人分道扬镳了。这部电影对她们而言，是最后的纪念。拍摄完这部电影之后，李玉对女性和女性之间的关系有了更深刻的理解，女性和女性之间是可以彻底沟通的，但女性和男性之间不可以。因为很多东西是无法感同身受的。拍摄完这部电影之后，李玉并没有做过多的停留和思考，她开始筹备自己的第二部电影。因为她比任何人都清楚这部电影的命运。影像是最好的记录，不管是理性的还是非理性，记录下来，总有意义。女性的生存环境和状态始终是李玉关注的焦点，也是她电影的核心。在她之后的很多电影中，她都会选择被主流社会忽视的女性作为主角。她在电影里塑造的大多是卑微、弱势、迷茫的女性。她们出于城市的各个角落，被生活伤害着，却无法说出自己的无奈和委屈。在李玉的电影中，男性是缺席的，甚至是错位的。观众在李玉的电影里看见的不是女性的欲望的世界，而是她们对生活的热爱。她提醒我们，男性并不是一个必要的存在，女性才最了解女性。在《今年夏天》里，我们几乎看不见一个完整的父亲形象，而这些父亲形象却又一直存在着。比如某位女儿和父亲之间讳莫如深的秘密，某位父亲因为有外遇被发现而跪在母亲面前求情，某位父亲和母亲离婚。所以，她们选择和女性相爱仅仅是为了治愈童年。倪震说，女性导演更自觉地从性别意义上重新把女性挽救出来，从形象的独立性到电影语言的特殊性上表达女性独立的感觉，已到了刻不容缓的地步。李玉在电影中塑造的这些女性形象都有相似的命运，她们几乎都是弱势群体，被伤害之后，选择通过同性获得温暖。但我相信，不管她们如何选择，这都是一种成长，她们在困境中生存，然后不断寻找自己的精神出路，经历过迷茫之后依然热爱生活。本文版权归作者渡鸦所有，任何形式转载请联系作者。