“中国文化”包裹下的漏洞百出的故事

这几天整理备忘录，看到自己之前校考那会儿写的一些稚嫩东西，贴上来诸位看看图个乐。欢迎一起讨论。《许愿神龙(约翰·赵（英文）成龙（中文）饰)(饰)》是克里斯艾伯翰斯指导的2021年初在中国上映的动画电影。讲述了一个从小生长在上海弄堂，对儿时玩伴，如今上海千金小姐王俐娜(刘承羽（英文）薇薇（中文）饰)(饰)念念不忘的少年丁思齐(黄谷悦（英文）牛骏峰（中文）饰)(饰)得到一个居于茶壶的神龙，神龙帮他与王俐娜相见相识，最终经历种种困难和挑战，丁思齐也终于实现了心愿的故事。客观来讲，影片中有很多设计上的闪光点：对上海弄堂鲜活地刻画，中国武功的展示，将中国威严的龙变成粉红色毛茸茸的大龙等等。但这些亮点无法掩盖影片很多问题：逻辑上的漏洞，人设的变形，主题不够鲜明，空喊口号等等。这些问题让电影呈现出来的是一个“中国文化”外壳包裹下的一个漏洞百出的故事。为什么说《许愿神龙》是“中国文化包裹下的故事”，而不是“中国故事”？我们不如假设将故事放到美国，或是其他国家，不难发现它仍然能成立并且也没有“水土不服”——说明这个故事放到任何一个国家文化中都是能成立的，也说明《许愿神龙》的精神内核其实并没有中国精神在。一个国家的文化作品如果按受众分的话大致可以分为两类：外国人看得懂的，和外国人看不懂的。如何能展现和传播自身文化的同时还能让外国人看懂是每个面向世界的文化作品都要思考的问题。在这方面美国迪士尼和漫威显然是成功的——人们看懂他们的故事不需要门槛，并且不同国家不同文化背景的人都能从其中学到东西。而且迪士尼和漫威也很好地将美国自由，平等等价值观融入其中。《许愿神龙》也许是想要学习这套模式——将电影表达的内核从民族精神上升到普适的价值观上，并且在题材上和中国文化有机结合。但反而弄巧成拙，就像2020年的《花木兰》一样，成了四不像。其实我们首先要明白的是，什么是真正优秀的“中国故事”？“中国故事”，其实就是以中国民族精神为核心的故事，它不会被时空所局限。比如电影《流浪地球》，故事发生在未来，但仍然是优秀的“中国故事”，或是李安导演的《喜宴》故事发生在美国，但讲的也是“中国故事”，探讨的是中国思想，中国的民族心理。在中国动画电影上，“中国故事”一般分为两类。一类以中国神话传说为蓝本的占大多数如《大圣归来》，《哪吒之魔童降世》，《白蛇》《青蛇》等等叫好也叫座的作品。另一类是现实向的作品，如《雄狮少年》。这些都是中国人能看懂的“中国故事”，但是对外国人可能会有无法理解的地方。中国主流的以儒家文化圈为核心的价值观注定了一些“中国故事”具有门槛，只有对儒家文化有一定了解的人才能看懂，并不具有普适性。但是其中的核心精神——儒家五常“仁义礼智信”其实是具有普适价值的。而优秀的文化作品是应该具有普适性的，它不会被文化所局限，它是能让所有人产生共鸣的东西。所以我认为优秀的中国故事应该是在内容上有中国韵味，而在思想上能将个性的中华民族精神上升到共性的全人类共同信仰的普适价值观上，如真善美，等等。从而在传播中国文化的同时，具有影响世界的力量和底蕴。