没有推理的剧情里，侦探破案何必急

黑白的画面，封闭的空间，镜头匀速缓缓移动，从空间的一角落开始直到定格在颓然靠躺在床上的中年男人身上。绝望紧紧包裹着他，没有一丝生气。影片开头呈现的冰冷、颓废的画面，很有些当年《告白》开场残酷、无情的冷色调质感，又很容易让人想起颓废派作家太宰治的《人间失格》中那挥之不去的悲观。假如能单独为这部改编自日本“本格派”创始人江户川乱步作品《D坂杀人事件》的影片开头打分，它绝对能进入高分的行列。然而这并非此片的真实面貌，随着剧情的深入，观众难免会惊讶，进而产生厌恶。尤其那些对江户川乱步极其作品有着深厚情感和期待的观众，更是会有从云端摔下的挫败感吧。能让大半观众失望，源自于影片中应该占据重要位置的“推理”缺席，取而代之的是尚有些噱头却劲道不足的情色的补位，让这部影片沦落成了四不像的怪胎。包容些的观众或许会对它精致的镜头抱有好感，然而空有其表毕竟不能赢得更多的加分。《D坂杀人事件》是作者于1925年创作的一组侦探小说中的其中一部，也是日本第一位虚拟名侦探登场的系列短片之一。由此可见此作品在侦探迷，在推理界的重要地位。但是这篇故事的篇幅不长、情节简单，推理所占整篇故事的比例也不多，要想改编成有品质的电影确实不是一件容易的事情。本片的创作团队选择剑走偏锋，以推理做引子导出一场违背道德常规的人间悲剧，试图在人伦、人性上做出思辨和审判。不过很可惜，编剧功力不足，大篇幅的改编只是将故事的真相做了换汤不换药的调整，并没为剧情增强质感。推理部分的缺席，使得真相不得不依赖剧情的发展暴露出来，这一过程中人物不仅分工打乱，且编剧对所有人物进行了重塑。主要人物不再是带着光环的明智小五郎，而是如同行尸走肉的失业者、旧书店老板娘及其丈夫。这样一来，填补内容的就是三个与悬疑无关的角色之间的矛盾冲突。假如，导演能更理解情色中捆绑的魅力，又或者更专注于三个人之间对手戏的部分，剧情或许能好看许多。不管它是变成官能小说也好，剧情片也罢，都比现在这样处于尴尬位置要强。官能是这部推理电影不同于其他同类影片的部分，影片后半段大篇幅的表现捆绑与肉欲，颇有些想把观众带入单纯感官兴趣的恶趣味当中。不过，日本好的情色电影所表现的情色其实往往与肉欲本身无关，更像是对社会的控诉，或者对人类自身的反叛。在这部《D坂杀人事件》中，情色只是情色，它与任何思想态度无关，仅仅是为了情色而情色。捆绑的情节远不如《花与蛇》的艺术性和思想性，结果只能变成低级、恶俗的一段故事。在扭曲的性爱需求与人伦关系之间，剧情也未能给出更深入的思考或者更具体的解释。几个人的关系就像线索一样，只是浮于表面的肤浅概括，无色无味了无生趣。观众选择看推理电影，最大的乐趣莫过于在与影片的互动过程中大玩一场推理游戏；选择情色片的观众则更期待着视觉带来的官能冲击，快感是“情色”的重要功能。《D坂杀人事件》尝试“跨界演出”，却两方面都未能讨好，只能说是一次创新的失败。如今的日本电影，悬疑推理的作品已经很难做到推陈出新，大部分仍停留在作者的意识观或观众的娱乐趣味中，很难形成自成一格的好作品。本片虽然未能显出成效，却也不失为一次有趣的尝试。